ep5采访中也提到了GapsCaps三人迥异，甚至可以说是完全不相容的。这其中绝对不能忽视当麻真子的作用，她调和了组合中不和谐的因素，同时成功维持三人的个性在可控制的范围内。但是GapsCaps组合又有自己的特殊性，小泉诗和山鹿刊都是个人表现欲望很强的人，二人的口角提及了应该以知名度为中心选择额主唱。在选拔第一棒，小泉诗如何在live演出中塑造自己的知名度？live剪辑序列又有哪些暗示呢？
GapsCaps组合绝对不能忽视当麻真子的作用，她调和了组合中不和谐的因素，同时成功维持三人的个性在可控制的范围内。山鹿刊和小泉诗两人又如何？两位都是急于表现的人，在真子的调和下，二人是否能高强度输出自己的表现力？得益于三人的角色形象，live演出的剪辑序列有很多暗示。这集的live中应用了不少单人镜头，尤其是刻画小泉诗和山鹿刊二人的地方，因此也出现了一些还算有意思的片段。
注意：
- ep5的live大体上按照三人循环+远景镜头组成一组，以下的论述也将在此基础上展开。
先从前奏开始。
第一段前奏三人循环。
（插入视频）
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小泉诗和山鹿刊各自solo部分构成一组正反打逻辑，在画面配置上两者明显不同以至于我们能迅速捕捉到其中的差异。山鹿刊的构图不是偏移取景，小泉诗的构图是偏移取景（取自鲜奶饼干的文章）。这两张有一个共同的叙事重点：表现角色演奏时的肢体动作。强调二人的肢体动作时采取不同的构图思路：山鹿刊这张为了更突出画面重点选择裁掉头部肖像，而除此之外就没有什么不自然的地方了；小泉诗部分除了将头部肖像剔出画面外，上半身处于画面左侧三分之一的位置，吉他几乎从左下角横贯到右上角。小泉诗的构图与那篇文章里提到的榀子构图有着同样的功能双重性，一方面强调了小泉诗演奏时的姿态和手势，另一方面利用偏移取景暗示观众这里还有其他的信息，可以说就是这个信息在支配着小泉诗部分的构图。
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小泉诗仍然是单人镜头，这时扩大景别为即将来临的主歌做铺垫。（涉及到一个转身调整姿势的镜头，虽然动作结束位置头部没有入画，但可以猜测到这里是小泉诗看向镜头。）~~（小泉诗，人物调整了一下姿势，从剪辑序列可以看到，人物在画面中的重心向右上方移动，而背景向右下方移动）~~~~~~我感觉这里反应不出来什么东西~~~~
（）
（配合该小节中的最后一拍迅速扩大景别，持续了大约一个小节的远景。注意这个远景中拍摄直播的staff进入画面了。）
第一段主歌：
这段live累计两个反向follow。
演唱开始前的一段TB做了个反向follow，小泉诗本身是向后倾斜身体，反向follow形成相对速度，强化身体的运动感。
~~选取TU的话就是与身体运动方向相同的正向follow，反向follow强化身体的运动感。~~随后是一段TU的反向follow，小泉诗扳回倾斜的重心恢复为接近站姿的重心，这两次重心调整的轨迹构成了一段弧线，TU营造小泉诗演奏动作的速度差。
小泉诗两次甩头，都用follow pan来表现速度差。第一次follow pan的速度比甩头速度稍慢，第二次又稍快了一些，这时由于身体姿势是从左下向右上，给观众造成身体重心更靠前的感觉，配合舞台照明的亮度降低，构成了一个不太符合这个年龄的威严印象，与山鹿刊在采访中提到的“人小但架子不小”相互呼应。
插入仰拍镜头，选取泉真二人同框的构图平衡景别，小泉诗是左右摇晃身体，画面做了回転PAN的处理。仰拍画面中小泉诗总体保持着头朝下看的姿势，营造了一个与观众四目相对的效果。
小泉诗演技卡。小泉诗演奏的特写镜头。身体从左前方变换至右前方，有一卡是正面看向观众的镜头，表情转为强势脸，随之而来是一个快速PAN切换到山鹿刊的画面，用模糊效果表达移动速度。特写镜头强调角色表情在动画中也是相当常见了，这里的效果也是传递了一个非常抢镜的强势形象。
第二段主歌这里，从轻度的回転PAN过渡到景别更小的特写镜头，最后一卡头部轻微后仰。
第三段主歌。这里配合各自的solo部分形成了一个二人争相抢镜的效果，将二人的代表色应用到舞台照明的变化反映这一点。先是山鹿刊逐步上前的follow，画面代表色绿色，过渡卡右下角出现粉色同时画面左侧变为了蓝色（在色轮上绿色和粉色可以混合得到蓝色），粉色逐渐填充满整个画面，小泉诗入画。山鹿刊在构图后方再度上前，颜色逐渐又回到了蓝色。