写作清单

作业

写作清单整理下来发现，除却已完成的大作业，这个才是参加课程后得到的精华。按此清单和认知原理继续刻意练习，相信一定会有进步。

此清单按照阳老师提示整理为初阶和高阶两个清单。

初阶写作清单

参考余光中的《中文的常态与变态》《翻译乃大道》，平克的《写作风格感觉》和阳老师《文心书话》，结合我自己的、课内外的例子整理出了初阶写作清单，分为字词、句法、文采三个部分。

字词

清单	坏例子	好例子
剔除多余的形容词	她搞不清楚是自己的梦，还是……	她搞不清楚是梦，还是……
避免形容词的名词化	这档节目在中国具有很高的知名度。	这档节目在中国有名。
去掉：的，得，地	亚伯的苍白的脸和地上的殷红的血一比，更白了。	亚伯苍白的脸和地上殷红的血一比，更白了。
慎用「……之一」「最……之一」	这首歌曲是我最喜欢的歌曲之一。	我喜欢这首歌曲。
去掉表意很弱的修饰副词：很，非常，十分，太	血契一旦订立，想要弃养代价就太大了。	血契一旦订立，想要弃养就要付出几乎不能承受的代价。
剔除不必要的连词	林木鱼也终于释然了，是啊，有什么事情能大过这繁衍的天性呢。	林木鱼终于释然——有什么事情能大过繁衍的天性呢。
避免介词滥用，去掉关于、由于、有关	关于孕期的营养，请咨询医师。	孕期营养问题，请咨询医师。

句法

清单	坏例子	好例子
剔除多余主语	我不知道她说的对不对，当时我觉得我的脸一片火烧起来。	不知道她说的对不对，当时我的脸一片火烧起来。
慎用生硬的转折	一股锐痛击中他的心脏。他突然想起小时候……	一股锐痛击中他的心脏，想起小时候……
变被动为主动	你被这个世界迷住了眼，你被自己的欲望迷住了心。	世界迷住了你的眼，欲望迷住了你的心。
替换掉翻译腔：具有，xx 的 xx	她具有和她父亲相似的脸庞。	她的脸长得像父亲。
避免无意义的断句	每日路过的酒楼中有人在唱歌，但是听不清楚，断断续续的。	每日路过的酒楼中此刻传来断断续续的歌声。
精简表达	脸上也多了些东西，一条条的皱纹也在诉说着歌声里的那些意味不明。	脸上一条条皱纹也在诉说着过往岁月的薄待。

文采

清单	说明	坏例子	好例子
去除陈腐的修辞	使用老套的修辞手法；毫无文采，读者昏昏欲睡	人生都花费在这些事情上了，自己没什么提升。	人生都花费在这些事情上了，自己还是老样子。
慎用网络热词	……	这件事情搞的她烦死了。	她因为这件事心烦意乱。
减少引用内容	在文章开篇引用，极其破坏文气，将读者注意力从作者处引至另一个世界。	诗篇23章说：“耶和华是我的牧者”，意思是说，我们可以放心倚靠他。	耶和华是我的牧者，我可以放心倚靠他。
大胆使用排比	写作新手不够自信，写作高手往往大量使用排比，比如卡尔维诺的《为什么读经典》、《看不见的城市》。王小波《三十而立》的结尾：“不相信……不相信……不相信……”就是重复的排比。	……	爱是恒久忍耐，又有恩慈；爱是不嫉妒，爱是不自夸，不张狂，不做害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义，只喜欢真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。爱是永不止息。
不要只使用明喻	《荷塘月色》有14个比喻，14个比喻有13个比喻是明喻，是反面例子。	……	耶稣说，我就是生命的粮。到我这里来的，必定不饿。信我的，永远不渴。
尝试远距诗句拼接	诗歌包含强大的模因。将不同诗句的句子有逻辑地拼接起来，容易产生远距联想的感觉，文气大增。	……	天阶夜色凉如水，葡萄美酒夜光杯
学会通感	不光是视觉，作家的文字带来味、嗅、听、触觉感知，各种感觉相互沟通，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，组成新鲜活泼的句子。	……	「绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹」
采用具象描写	不是概念套概念，而是将概念用一个具象场景来表达	春天是最舒服的季节。	春风柔柔的，小草冒出头来，阳光也柔柔的，树上冒出嫩芽来，走在生命的气息里，每一个毛孔都舒展开来，微笑。
尝试抽象置换具象	我们习惯用熟悉理解陌生，用具体来形容抽象。如果反过来，会写出一种新奇的感觉。	……	一只眉毛高些，好像是失望的讽刺，实在还是极度熟悉之后的温情。《谈画》
尝试空间置换	空间置换是将自身与社会固化的感觉分割，将一个空间和另一个空间区别、置换，形成了新的感官刺激。（如将熟悉的故事改写成科幻背景）	……	改写的《花婆婆》

高阶写作者清单

按照课内提示的「认知」「隐喻」「辞格」「故事」四个要点，结合写作窍门整理而成。限于水平，未能将其整理为好例子坏例子的格式。而是整理成为课上说明和伟大作家的案例。但案例还没有几个，所以此清单，按照收集案例、仿写案例、刻意练习三个要点使用。

认知

清单	说明	案例
删减元话语	找出元话语，删减；调整句子逻辑
善用记忆生存优势效应	生存相关事件（食物、水、住所、草药、食肉动物、猎物） 航行（地标、星座、气候模式） 繁衍（配偶或潜在竞争对手的身体社会特征） 社会交换（利他性为、社会地位或阶级、回报、社会契约的违反） 亲属（亲属与非亲属的身体特征和社会行为）
遵循4*5原则	四个组块：并列结构 五个层次：搜索深度
避免清单式写作之 突出组块、紧凑结构	若组块特别不清晰，可以给自己一个规定范式。 # 性感标题 ## 性感词汇 1 段落 ## 性感词汇 2 段落 ## 性感词汇 3 段落 ## 性感词汇 4 段落 小结
避免清单式写作之 注重故事因果	如果你想写出一个能吸引读者的故事，你必须让故事发展从一开始就紧紧跟随的「内在因果关系」。你可以写两条线索，同时按照因果关联
避免清单式写作之 追求故事冲突	冲突是故事的命脉，故事的张力越强，就表示其中充满了冲突的可能性，这会让读者产生一种因为多巴胺分泌而出现的快感。 常见的对抗种类有： 主角所坚信的事情 VS 实际发生的事情 主角想要的东西 VS 主角实际上拥有的东西 主角想要的东西 VS 别人对他的预期 主角害怕的事情 VS 他的目标
避免清单式写作之 删除无用情节	故事中的因果关系是否都围绕这主角追求的目标而发展出来，如果不是，就删除。 如果出现了无关的故事情节，呈现的读者的因果关系无法构建，那么读者就会认为这不是一个好故事。
避免清单式写作之 呈现，而不是直接告诉	如果你要表现主角的内心问题，要用呈现的方式，而不是直接告诉。例如钢铁侠是悲伤的，别对读者说钢铁侠是悲伤的，让读者知道钢铁侠为什么哭。「呈现」是指让我们一起看看事情是如何发生的，要读者感受到，如果我是钢铁侠，我也会悲伤，所以说，呈现指故事角色在心里的逻辑推演过程。
学会卡片组合原则	这里-那里-这里 现在-那时-现在 我-他们-我 用各种卡片组合的时候，还要遵从三个原则： 立体大于扁平 空间大于时间 时间大于行动者 阳老师给出三个建议，流畅地组合空间排列（这里－那里－这里）： 1. 把特殊的空间词汇整理成词表 比如海明威写的卷发，还有张爱玲喜欢写 “一路烧过去”这样的词汇。基于词表，配合对应范文，有助于提高写作技巧。 2. 空间转换时尽量形成视角的切换 切勿把不同空间领域的线索混用，比如上中下和前后左右混合。有意识地减少读者消耗的能量。不要直接写下中上，前面做铺垫，中间用比喻，这样句子就会优美。看张爱玲的例子： 「广大的厅堂里立着朱红大柱……」，视角朝前，「盘着青绿的龙……小金佛，」顺着写下来，视线聚焦。「客人们都是小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇，无法爬进去」。把客人变小了，要打比喻，前面巧妙铺垫「整个的花团锦簇的大房间是一个玻璃球」。去掉铺垫，依然能通，但有一点生硬。铺垫后再写「小心翼翼爬行的苍蝇」，毫无违和感，这是超一流作家的本能。 3. 任意加一个定语 「像风走了八千里」、「我纷纷的情欲」、《围城》中「打了个面积一方寸的呵欠」表示不耐烦，这是空间转换的万用技巧，句式中插入「八千里」、「一方寸」，增色不少。
鲜活意向连接关系松散的卡片	难以找出卡片之间的结构连接时，不妨试试找一个鲜活的意向，用空间结构串联卡片吧：比如「星辰大海」串起来。借助于星辰大海记忆的生存优势效应，再利用不对称原理，最终形成了优美的句子	以《追时间的人》序 中出现的开头结尾为例： （开头）未来已经来临，只是分布不均等。信息不再饥渴，只是已经过载。学如逆水行舟，但信息汪洋，怎能独木舟？因此，你需要用信任来过滤信息，站在时间源头，看潺潺溪流，肆意大海。 （结尾）春服既成，风乎舞雩，花照大海，开智有约。
逆向利用时空的模式识别	空间：芝麻开门，我要出去！置换空间的内外远近，产生不同视觉刺激 时间：同一事情、景物和心理在不同事情均呈现不同状态，将这种状态来回穿插，文章会更有意思 时空混合：利用错误记忆范式，读者会自动脑补，让文章更生动。	•世钧的家里那种旧时代的空气，那些悲剧性的人物，那些恨海难填的事情，都被丢在后面了。火车轰隆轰隆向黑暗中驰去。《半生缘》 •从前的事凝成了化石，把她们冻结在里面。九莉可以觉得那灰白色大石头的筋脉，闻得见它粉笔灰的气息。《小团圆》
利用错误记忆范式描写氛围	利用词汇和语言作为模因，能够诱发错觉，这个窍门，尤其适合用来描写氛围。当你需要描写氛围时，不妨尝试通过周边的景物、情绪、对话、感官体验来营造氛围。	屋顶花园里常常有孩子们溜冰，兴致高的时候，从早到晚在我们头上咕滋咕滋锉过来又锉过去，像瓷器的摩擦，又像熟睡的人在那里磨牙，听得我们一粒粒牙齿在牙龈里发酸，如同青石榴的子，剔一剔便会掉下来。—— 张爱玲《公寓生活记趣》

隐喻

清单	说明	案例
在同一个时空隐喻系统内写作
善用不同层次之间的反模式反常识	上位、下位、基本层次范畴的巧用与混用。	年轻人的三年五载就是一生一世
用抽象比喻具体	一般比喻是把抽象事物比作具体事物，超一流的作家是把抽象事物比喻具体事物。钱钟书对「抽象比喻具体」这一窍门的评价是：不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托，分得愈远，则合的愈出人意料，比喻就愈新颖。	她摸了摸头发，脑后做成一个整洁的小横卷子，和她脑子里的思想一样地有条有理。《留情》
铺垫隐喻	铺垫是在一个人物出场前或者一个事件发生前，预先布置局势，安排一些情节场景作为征兆，制造气氛。	例如，开启「红玫瑰与白玫瑰」叙述之前，张爱玲安排了两名角色为其暖场： 普通人的一生，再好些也是「桃花扇」，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。那空白上也有淡淡的人影子打了底子的，像有一种精致的仿古信笺，白纸上印出微凸的粉紫古装人像。一一在妻子与情妇之前还有两个不要紧的女人。《红玫瑰与白玫瑰》

辞格

清单	说明	案例
修辞以立其感	用七种不同的修辞格——直喻、隐喻、换喻、提喻、夸张、列叙和缓叙对「感觉」在不同层次和不同角度的逼近，只为切中那只可意会不可言传的当下感觉。
默说	「我不在，你在」的句法适合用「我」角色的沉默来展现「你」角色的性格、感受、情绪等。 「我在，你不在」的句法适合用来表现自言自语，寂寞孤单的感觉。 「我不在，你不在」的句法适合用来营造飘渺和衬托的某种氛围或气场，像是远处飘来的音乐，像是远处吹来的风…… 「我在，你在」的句法适合用来展现言语之外的情景，通过朴素直白的描述来陈述事实。
踌躇	包括近义积累和模糊表达。
转喻	转喻包括转换视角和侧面描写
反义互饰
讽喻	是指将一系列比喻连接起来组成的表述。
反讽	是指反话。
暗示引用	是指不直接引用，比如“儿时凿壁偷了谁家的月光”
把写作当成谈话	你可以将写作理解成作者和读者之间的对话，作者为读者描述他们共同关注的对象，这个共同的对象可以是一个真实的物体、人、事件或一些更抽象的东西（理论，概念或说法）
善用「比喻+时空变形」技法	在写作中善用时空变形，打破原有模式，并加入适当的比喻手法，创造新的模因。
将设计与修辞结合	设计可以用修辞体现，修辞也可以用设计呈现。 大家可以通过观察、赏析、描写和点评名画来锻炼修辞能力。	张爱玲点评《蒙娜丽莎》： 我从前的学校教室里接着一张《蒙娜丽莎》，意大利文艺复兴时代的名画。先生说：「注意那女人脸上的奇异的微笑。」的确是使人略感不安的美丽恍惚的笑，像是一刻也留它不住的，即使在我努力注意之际也滑了开去，使人无缘无故觉得失望。先生告诉我们，画师画这张图的时候曾经费尽心机搜罗了全世界各种罕异可爱的东西放在这女人面前，引她现出这样的笑容。 我不喜欢这解释。绿毛龟、木乃伊的脚、机器玩具，倒不见得使人笑这样的笑。使人笑这样的笑，很难吧?可也说不定很容易。一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜，她突然充满了宽容，无限制地生长到自身之外去，荫庇了他的过去与将来，眼睛里就许有这样的苍茫的微笑。

故事

清单	说明	案例
掌握意向性层级升降	掌握升降阶的秘密 好作家能升能降：一方面，能够成功掌握六阶七阶意向；另一方面，还能以普通人可以理解的一阶二阶写作。	莎士比亚是在七个层次两个层次
产生共鸣	这和上一点意向性层次有一类似，侧重的是故事自然、冲击强烈、引发共鸣，极快的时间里让大脑有不一样的感觉。
生成故事种子与故事结构	用（1）灵感触发器；（2）隐喻；（3）CLOSAT游戏 生成故事种子， 采取认知负荷最小的三种路径，建立故事结构
善于修剪	采取单一变量与一致原则，保持故事主干的清爽。 要抓住大脑的注意力，故事里的所有东西都必须有存在的需要。